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展覽
FT中文網(wǎng)

藝術(shù)
兩個(gè)俱樂部：一場(chǎng)中日藝術(shù)家的對(duì)話

薛莉：張鼎與金氏徹平年齡相當(dāng)，都對(duì)周圍社會(huì)與環(huán)境敏感，創(chuàng)作的藝術(shù)作品不約而同地起了“俱樂部”的名字。

藝術(shù)
對(duì)話崔燦燦：世界不就是靠著這點(diǎn)希望在運(yùn)轉(zhuǎn)嗎

見證過藝術(shù)的潮起和潮落，這位知名策展人表示，他從“只想掀翻桌子的沖動(dòng)”中，生長(zhǎng)出了更多感知世界的觸角。

藝術(shù)
情緒的復(fù)調(diào)：用藝術(shù)和技術(shù)探索“情緒療愈”

宋佩芬：一個(gè)結(jié)合科技和心理學(xué)研究的藝術(shù)裝置，為人與智能汽車的關(guān)系打開了新的想象空間。

巴勃羅?畢加索
畢加索的陶瓷魔術(shù)

崔瑩：畢加索可以毫不費(fèi)力地將花瓶變成貓頭鷹，將水罐變成鴿子，那些作品充滿想象力，也展現(xiàn)了藝術(shù)家的特質(zhì)：直抵本質(zhì)，然后突破界限。

藝術(shù)
日本藝術(shù)團(tuán)體Rhizomatiks：銜接技術(shù)與藝術(shù)

薛莉：里約奧運(yùn)會(huì)“東京八分鐘”的幕后主創(chuàng)Rhizomatiks推出中國首展，聚焦人工智能。這個(gè)展覽更像一次科技、藝術(shù)、新媒體的跨界頭腦風(fēng)暴。

藝術(shù)
從遮擋到景觀：與屏風(fēng)有關(guān)的時(shí)空漫游

宋佩芬：一場(chǎng)匯集了從17世紀(jì)到21世紀(jì)各類屏風(fēng)的展覽，記錄并呈現(xiàn)出從皇權(quán)時(shí)期到數(shù)字時(shí)代，圍繞屏風(fēng)所發(fā)生的諸多變遷。

藝術(shù)
苔絲?杜蒙：神話給我另一種答案

薛莉：法國90后女藝術(shù)家苔絲?杜蒙擅長(zhǎng)用神話式的隱喻塑造夢(mèng)境。她年少時(shí)傷感的家庭經(jīng)歷成了最初的藝術(shù)靈感。

藝術(shù)
拉烏爾?杜菲：姍姍來遲的裝飾藝術(shù)大師

薛莉：杜菲擅長(zhǎng)用色，用冷暖色調(diào)交織成輕快的和弦。在法國，即使是藝術(shù)外行人也知道“這個(gè)顏色很杜菲”是什么意思。

設(shè)計(jì)
意大利設(shè)計(jì)：實(shí)用與美的變遷

鄭靜：從家居到時(shí)裝，兩場(chǎng)主題展出，為人們呈現(xiàn)設(shè)計(jì)在不同的歷史年代，與社會(huì)經(jīng)濟(jì)以及文化思潮所產(chǎn)生的互動(dòng)。

時(shí)尚
香奈兒：在墻上鑿出一扇門

非非馬：作為一個(gè)有抱負(fù)、有生命力也有才華的女人，可可?香奈兒的復(fù)雜性已經(jīng)和她的時(shí)尚帝國交融在了一起。

藝術(shù)
塔皮埃斯：給日常以神秘，給平庸以威嚴(yán)

薛莉：西班牙抽象藝術(shù)大師塔皮埃斯希望在作品中贊美生活中微不足道的平庸。他說：我有在宇宙維度上展示一雙鞋子的沖動(dòng)。

藝術(shù)
今日美術(shù)館館長(zhǎng)張然：做中國的ZKM

薛莉：作為一個(gè)有著21年歷史的老牌美術(shù)館，在國內(nèi)民營(yíng)美術(shù)館強(qiáng)勢(shì)崛起的今天，如何持續(xù)發(fā)展呢？

藝術(shù)
杜樂麗花園里的“第五季節(jié)”

宋佩芬：作為“藝+巴黎”的戶外展出，《第五季節(jié)》意在提醒，現(xiàn)代人類正生活在一個(gè)由人為活動(dòng)所塑造的全新季節(jié)之中，進(jìn)而需要反思與自然相處的責(zé)任。

藝術(shù)
瑪麗娜?亞當(dāng)斯：不使用語言，也能看見思想

薛莉：美國藝術(shù)家亞當(dāng)斯說，沒有必要以傳統(tǒng)的方式去“理解”她的作品。打開思維，為其他感官留出空間，會(huì)更有意思。

藝術(shù)
托馬斯?豪斯雅戈：孤勇的能量

范庭略：在這位經(jīng)歷過人生高峰與低谷的藝術(shù)家看來，提醒人們以更加人性化的視角去關(guān)注生活，是雕塑的重要使命。

藝術(shù)
展覽“抓住這個(gè)瞬間”：佳作的雄心與迷失

Chelsea Chen：雖然擁有教科書般的展品，但這個(gè)匯聚了眾多大師的展覽，最終還是呈現(xiàn)出了幾分博覽會(huì)的調(diào)子。

藝術(shù)
德基藝博館：讓300年古今中外的鮮花同時(shí)綻放

薛莉：策展人印象派大師卡米耶?畢沙羅的后人喬金?畢沙羅強(qiáng)調(diào)：我們要打破傳統(tǒng)的東西方二元對(duì)立。

藝術(shù)
游走在兩個(gè)世界間的印象派畫家

安妮：安大略省美術(shù)館的一次特別畫展，展現(xiàn)了19世紀(jì)末期的兩位北美女性印象派畫家跨越文化汲取靈感，并致力打破傳統(tǒng)禁錮的人生。

藝術(shù)
“訓(xùn)練祖宗”：一家溫州美術(shù)館的社會(huì)學(xué)實(shí)驗(yàn)

薛莉：90后創(chuàng)始人兼館長(zhǎng)潘宏政，希望借助美術(shù)館平臺(tái)，開展他最感興趣的社會(huì)學(xué)研究與實(shí)踐。可能嗎？

藝術(shù)
暑假，來上海游美術(shù)館

薛莉：今夏的上海，來自西方三個(gè)美術(shù)館的藝術(shù)展覽，讓這個(gè)海納百川的城市成為暑假當(dāng)之無愧的藝術(shù)目的地城市。

藝術(shù)
“消失的展覽第四幕”：感知自然之默

寧文：在這場(chǎng)強(qiáng)調(diào)作品與空間關(guān)系的展覽中，五位藝術(shù)家以各自的視角和經(jīng)驗(yàn)，嘗試在“靜默的自然”里發(fā)掘豐富的生命力。

設(shè)計(jì)
設(shè)計(jì)上海，從破圈重歸徘徊

鄭靜：當(dāng)人們的生活方式開始重新關(guān)注務(wù)實(shí)，設(shè)計(jì)所承擔(dān)的生活美學(xué)，該如何被接受、被買單？

藝術(shù)
底蘊(yùn)與負(fù)擔(dān)：一座百年博物館的新挑戰(zhàn)

宋佩芬：位于華盛頓的國立亞洲藝術(shù)博物館已經(jīng)走過百年歷程。在勾劃未來的同時(shí)，如今博物館也需要面對(duì)因館藏的復(fù)雜歷史而引發(fā)的爭(zhēng)議。

展覽
一個(gè)叫“動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)模擬器”的藝術(shù)展

薛莉：前沿科技，一直是推動(dòng)藝術(shù)家創(chuàng)作的重要靈感來源。藝術(shù)創(chuàng)作，怎么才能紀(jì)念一個(gè)科技大爆炸的時(shí)代呢？

攝影
他們用照片捕捉變化的時(shí)代

范庭略：我們拍攝的每一張照片都會(huì)是自己的個(gè)人視覺傳記，它們具有與生俱來的特異性，這就是攝影具有顛覆性的一部分。

巴塞爾藝術(shù)展：“大作品”和“好生意”

宋佩芬：在瑞士巴塞爾藝術(shù)展會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，我總會(huì)禁不住好奇，那些“巨大且難以安置”的藝術(shù)作品，是如何被交易的？

展覽
邱岸雄：萬物有靈，殊途同歸

范庭略：邱岸雄表示，新媒體創(chuàng)作的突破源于“虛擬與現(xiàn)實(shí)的矛盾糾纏的描述”。他的作品能夠讓人認(rèn)真思考逆境和韌性。

藝術(shù)
一個(gè)勇敢的藝術(shù)展：中國古書畫，影響了西方超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家？

薛莉：上海西岸美術(shù)館的新展覽，罕見地將中國古代書畫與西方超現(xiàn)實(shí)主義繪畫并置，探索前者對(duì)后者的影響，讓人腦洞大開。

藝術(shù)
深圳迎來“怪誕”藝術(shù)家博伊斯展

薛莉：設(shè)計(jì)互聯(lián)總監(jiān)趙蓉說，現(xiàn)在有一種用票房、流量來衡量藝術(shù)展的傾向。我們還是希望展覽能夠更加多元。

歷史
對(duì)話《晚清百態(tài)》策展人霍吉淑：追溯19世紀(jì)中國人的韌性與創(chuàng)造力

子川：霍吉淑表示，19世紀(jì)的中國曾面對(duì)內(nèi)憂外患，但也有卓越的藝術(shù)誕生。她希望通過展出，讓人們了解那個(gè)時(shí)代中國的創(chuàng)傷，同時(shí)看到其非凡的韌性。

藝術(shù)
戰(zhàn)火年代的巨匠：二戰(zhàn)時(shí)期的亨利?摩爾與比爾?布蘭特

吳可佳：對(duì)話耶魯大學(xué)英國藝術(shù)中心首席策展人。二戰(zhàn)的殘酷洗禮，如何讓20世紀(jì)最重要的雕塑家和攝影師產(chǎn)生了共通的創(chuàng)作主題。

藝術(shù)
在上海美術(shù)館里“游”意大利

薛莉：上海外灘一號(hào)東一美術(shù)館接連推出兩場(chǎng)重頭意大利“引進(jìn)展”，幕后推手天協(xié)文化是中國持續(xù)推出引進(jìn)藝術(shù)展的先行者。

博物館
去博物館和雪糕合個(gè)影

鄭靜：女兒還沒到上海博物館看展，就已經(jīng)定好了小目標(biāo)：一定要再買根文創(chuàng)雪糕拍照打卡。

藝術(shù)
直面“梁遠(yuǎn)葦”：漫長(zhǎng)探索后的取舍

耿菁華：此次與藝術(shù)家同名的個(gè)展，較其過往作品呈現(xiàn)出一種反差。藝術(shù)家剝離了裝飾性，對(duì)曾經(jīng)的創(chuàng)作主題進(jìn)行了徹底干預(yù)。

藝術(shù)
為何要去布魯塞爾感受藝術(shù)？

Luning Wang：世界各地的藝術(shù)之都各具風(fēng)情，在布魯塞爾，既可以一睹新秀藝術(shù)家的先鋒和個(gè)性，也能領(lǐng)略“老錢”藏家的耐心與低調(diào)。

藝術(shù)
消失的展覽：“存有”與“虛無”之間

寧文：《消失的展覽》期待呈現(xiàn)一場(chǎng)“看不到”作品的展出。每件作品都與美術(shù)館的建筑空間相融合，哪怕近在眼前，觀者也沒有意識(shí)到這就是作品。
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