已經(jīng)有53年歷史的巴塞爾藝術(shù)展向來被認(rèn)為藝術(shù)市場的領(lǐng)導(dǎo)者，每年吸引了來自世界各國的收藏家、藝術(shù)愛好者、策展人、博物館館長和畫廊老板共同前來這個(gè)位于萊茵河畔，藝術(shù)盎然的瑞士小鎮(zhèn)。巴塞爾不僅僅是個(gè)藝術(shù)交易平臺(tái)，還是藝術(shù)圈聯(lián)系、交換意見的黃金時(shí)機(jī)，使其影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越藝術(shù)展幾天的時(shí)間。

除了藝?yán)戎髡箙^(qū)之外，巴塞爾還有展示大型裝置的“意象無限”和以場域特定公共藝術(shù)為主的“城藝之旅”單元。只有在“意象無限”，你會(huì)同時(shí)看得有六千本封面都包了非洲印花布的圖書館，運(yùn)動(dòng)健將拿了希臘羅馬雕塑做重量鍛煉的健身房，或是100張排列整齊任人坐下休息的椅子。

當(dāng)然，這些都是標(biāo)了不同貨幣價(jià)格的藝術(shù)品，英國藝術(shù)家肖尼巴雷(Yinka Shonibare)的《非洲圖書館》(The African Library, 2018, Goodman畫廊)要價(jià)125萬英鎊；奧地利藝術(shù)家韋斯特(Franz West, 1947- 2012 )的《100張椅子》(100 Stühle,1998,David Zwirner畫廊)為120萬美元；而立陶宛藝術(shù)家塞拉皮納斯(Augustas Serapinas)的《健身房》(?iurlionis Gym,2023,Tschudi和 Apalazzo 畫廊共同展出) 也要100400歐元。我常常疑問，這么“大又難擺”的作品如何賣？