上周，俄羅斯女高音安娜?涅特列布科（Anna Netrebko）在皇家歌劇院（Royal Opera House，以下簡稱ROH）出演普契尼歌劇《托斯卡》新版制作的主角“托斯卡”。這是她自2020年以來首次在倫敦登臺，也是俄烏戰(zhàn)爭爆發(fā)后，她因被批評與普京關(guān)系過近而遭遇抵制后的重要復出。首演前兩周，圍繞選角的爭議比對歌劇本身的關(guān)注更多。對觀眾和評論界而言，這是一次文化與政治交織的事件。
《托斯卡》是安娜?涅特列布科職業(yè)生涯的重要角色之一。這部1900年首演的作品因情節(jié)緊湊、人物鮮明，被稱為“歌劇中的驚悚片”。托斯卡既是舞臺女神，也是愛情與命運的犧牲者。涅特列布科近年的際遇，戲劇性幾乎不遜于《托斯卡》的劇情。圍繞她的爭議，同樣涉及權(quán)力、立場、公眾輿論的審視，以及藝術(shù)家在極端處境下的選擇。
舞臺上，托斯卡為藝術(shù)與愛情而抗爭，最終以付出生命收場；舞臺下，涅特列布科的回歸，則讓倫敦觀眾不得不面對一個問題：藝術(shù)家的聲音是否能夠與政治完全分開？
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