盤點(diǎn)2025年春節(jié)檔的電影作品，票房之高低、評(píng)分之高下，已經(jīng)構(gòu)建起了一種簡(jiǎn)便清晰的排序坐標(biāo)。但若帶著女性主義視角去討論幾部影片對(duì)女性角色的塑造，前一套評(píng)價(jià)坐標(biāo)系多少有點(diǎn)“失靈”。

比如票房口碑雙贏的《哪吒之魔童腦海》，是近年來(lái)流行的雙男主CP，影片中的女性角色整體非常邊緣化，存在感薄弱。一部創(chuàng)下中國(guó)影史票房紀(jì)錄的影片中，竟然沒有一個(gè)亮眼的女性角色，多少還是有點(diǎn)遺憾。陳思誠(chéng)的《唐探1900》票房與評(píng)分均位列第二，延續(xù)了唐探系列一以貫之的雙男主CP，但女性角色在這一部中也更加徹底地淪為了工具人。三位關(guān)鍵女性角色的出場(chǎng)方式居然都是——尸體。她們不論種族、階級(jí)、國(guó)籍，在電影中的角色命運(yùn)都是——出場(chǎng)即死亡，等待著男性英雄角色來(lái)破案，并由他們完成影片關(guān)于民族主題的敘事與升華。

倒是讓很多人失望的《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》（《封神2》）在性別角色塑造上出人意料。《封神》第一部幾乎可算是男人戲，但第二部卻將第一主角的光環(huán)派發(fā)給了女將軍鄧嬋玉，而不是“天下共主”姬發(fā)。男主的魅力值較之女主大為遜色。雖然《封神2》在女性角色塑造上存在一些解讀分歧與爭(zhēng)議，但觀眾們大體達(dá)成了一點(diǎn)共識(shí)：較之于原著《封神演義》中徹底為男性服務(wù)的“工具人”鄧嬋玉，烏爾善《封神》版鄧嬋玉體現(xiàn)出了鮮明的主體性，體現(xiàn)出了時(shí)代的進(jìn)步。那爾那茜扮演的鄧嬋玉，毫無(wú)爭(zhēng)議地成為2025春節(jié)檔最亮眼、討論度最高的女性角色。