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消失的寶塔，為何串起美、中、新三國博物館？

薛莉：一件中國寶塔模型，一百年前被美國的博物館收藏，去年在新加坡的博物館展出，今年重新回到故鄉(xiāng)，這是怎樣的故事？

6天前

古都大同擁抱當代藝術畫廊嗎？

薛莉：近幾年，當代藝術市場開始向二三四線城市蔓延。但大同的氛圍和北京上海還是很不一樣，有很多問題需要反復解釋，比如：畫的是什么？

10月24日

野口勇與齊白石，以及罕見的野口勇博物館

薛莉：他被譽為20世紀最負盛名的雕塑家之一，作品在歐美有深遠影響。美日混血的身世、和李香蘭的婚姻，同名博物館，都裝點著他的藝術傳奇。

10月10日

王薇薇：我希望提升國際藝術市場的華人話語權(quán)

薛莉：在市場低迷的當下，藍騎士藝術又在洛杉磯開出新空間，成為罕見的在亞歐美都有空間的華人畫廊。

9月25日

太空、茶道、香奈爾斷頭臺：藝術家Tom Sachs的異想世界

薛莉：他是位很難被定義的藝術家，作品以拼裝為主要手法，用辛辣的諷刺、黑色幽默表達觀念，比如，90年代末創(chuàng)作的香奈爾斷頭臺、普拉達集中營等。

9月11日

潮汕文化，能走出潮汕嗎？

薛莉：近兩年，潮汕的“營老爺”民俗開始出圈。千遍一律的城市讓人厭倦，歷史悠久、味道濃烈的潮汕文化開始釋放魔力。

8月29日

西岸美術館的藝術實驗：聽出另一個上海

薛莉：上海西岸美術館去年發(fā)起“文化研究員”項目，聚焦“上海”和“聲音”兩個關鍵詞，公開招募“另類”文化項目。這些項目長啥樣？

8月15日

Fotografiska影像藝術中心：賣的是什么？

薛莉：即使在美術館極為發(fā)達的歐美地區(qū)，它也被認為“重新定義了美術館的體驗”。這家在世界擁有多個分館的美術館，給上海帶來了什么？

7月25日

普吉島度假：并沒有那么“白蓮花”

薛莉：今年去普吉島度假，與十多年前的那次相比，并沒有受到大環(huán)境的影響，讓人欣喜。

7月11日

大師展，策展人不希望你只看大師

薛莉：“奧賽”等大師展輪番上演，策展人卻不希望只是“櫥窗式地展示杰作”，而是希望受眾能反思當時的社會環(huán)境及文化思潮。美術館正在補上這堂文化課。

7月4日

全球總裁專訪：意鉑奢華郵輪瞄準中國高奢市場

薛莉：奢侈品行業(yè)正走向細分化，面向財富人群的高奢產(chǎn)品和定制性服務正成為投資熱點。意鉑郵輪全球總裁Anna Nash談她眼中的中國市場。

5月29日

回憶陳逸飛

薛莉：20多年前，我曾兩次訪談過陳逸飛先生，他說：我做喜歡的事，取得了一些收益，再用這些錢投資我喜歡的事。在這個過程中，基本實現(xiàn)了我的價值。

5月16日

藝術家薛松：我這是“假”抽象

薛莉：在薛松看來，中國人對抽象的理解跟西方不同。他于是反其道行之，從具象出發(fā)，提煉或放大，將之抽象化。

4月29日

當藝術家把新技術當成顏料肆意涂抹

薛莉：有些科技藝術項目看起來就像科技公司的邊角料實驗，有荒誕的業(yè)余感。這種創(chuàng)作的價值到底在哪里呢？

4月24日

Lynne Drexler：從“藝術家的妻子”到“藝術家”，需要多少年？

薛莉：盡管婚前她已經(jīng)是紐約藝術新星，但在婚后降級成“藝術家的妻子”。在去世20年后，藝術史終于將目光投向她的作品。

4月11日

香港巴塞爾宜人，深圳藝術周驚艷

薛莉：中國內(nèi)地藏家如今更注重作品的藝術和學術價值，對藝術精品的需求依然旺盛。藝術領域真正的挑戰(zhàn)不在于市場冷熱，而在于藝術家超越時間的創(chuàng)造力。

4月1日

安達人壽香港總裁：藝術贊助人的意志

藝術贊助人與藝術行業(yè)、藝術家怎樣才能維持長久的良性關系？藝術贊助人自身的訴求如何才能與藝術生態(tài)的訴求達成一致？

3月21日

藝術家瑪莎?瓊沃斯：這次個展的特點是“變老”！

薛莉：年齡帶來的經(jīng)驗，對她是一種負擔。創(chuàng)作歷史長達60多年的瓊沃斯試圖擺脫“變老”帶來的束縛，回到最初的自由。

3月14日

MoCA上海：一個20年民營美術館的新方向

薛莉：20年前，它將當代藝術帶入中國。如今為了在競爭激烈的環(huán)境中保持特色，MoCA上海決定——向西行。

3月7日

藝術家劉商英：在荒野中尋找

薛莉：曾任巴黎東京宮館長的卡佩蘭再次策展劉商英個展。他說，好的藝術無法用創(chuàng)作方式、創(chuàng)作媒介來概括，它們是超越時間的。

1月17日

利雅得音樂周：沙特的歷史時刻

薛莉：對于很多人來說，音樂周不過是尋常事件，但它對于沙特阿拉伯的特殊性，不亞于在1980年的中國放映了一部好萊塢大片。

1月10日

Beeple：技術將把藝術帶到哪里？

薛莉：《每一天》讓Beeple成為三位最貴的在世藝術家之一，越來越多的美術館向Beeple的創(chuàng)作敞開了大門。

2024年12月26日

藝術家斯科特?卡恩：75歲一夜成名

薛莉：這位78歲的藝術家，在接受美國五大新聞網(wǎng)之一的CBS采訪時說“我本來以為自己會在窮困潦倒中死去，一輩子默默無聞。”

2024年11月29日

藝術經(jīng)濟滋養(yǎng)的靈動上海

薛莉：藝術賦予上海原有硬件新的概念，讓整個城市在藝術內(nèi)容的映耀之下，有了新的解讀。藝術城市需要長期耕耘，不是一二十年，而是更長時間的接力。

2024年11月7日

中國水墨名家作品，竟是來自西方的收藏

薛莉：齊白石、徐悲鴻、張大千、傅抱石的作品不罕見，但這些展品都來自法國賽努奇博物館館藏，兩位西方策展人會怎樣呈現(xiàn)一場中國水墨作品展？

2024年11月1日

西安“出殼”展：藝術對商業(yè)一次“硬剛”

薛莉：與藝術和商業(yè)的通常合作不同，這個展覽由藝術家單方面挑選商戶，提出藝術方案，再由商戶決定是否合作。商戶能接受藝術家天馬行空的創(chuàng)意嗎？

2024年10月11日

抽象藝術家何偉：70%注定+30%偶然

薛莉：何偉發(fā)現(xiàn)，具體的形象很容易引起觀者思考：這個人在干什么？是男的女的？而理性思考會阻礙觀者進入感性。逐漸地，他把形象一點點剔除了。

2024年9月27日

展覽“不信則無”：古今多少事，都付笑談中

薛莉：這個展覽瞬間把觀者拉回本世紀前十年。那是中國當代藝術狂飆的十年，藝術家普遍有“在野”精神。

2024年9月20日

藍騎士藝術征件展：一場捍衛(wèi)心靈的冒險

薛莉：這是一次向青年藝術家公開征集作品后的征件展。這群40歲以下的青年藝術家，呈現(xiàn)出與上兩個世代創(chuàng)作者截然不同的面貌。

2024年9月13日

浦東美術館館長李旻坤：我是藝術外行人

薛莉：開館3年的浦東美術館以一系列高質(zhì)量展覽贏得口碑。董事長李旻坤自稱“兼任浦東美術館觀眾”。

2024年8月16日

畫廊主Timothy Taylor：選藝術家主要看直覺

薛莉：作為諸多知名藝術家的幕后推手，Taylor談論40年藝術經(jīng)紀的秘訣以及和英國皇室家族聯(lián)姻對生意的影響。

2024年8月9日

大館藝術主管皮力：觀眾想看的展，和我們想讓觀眾看的展

薛莉：在商業(yè)氛圍濃厚的香港，觀眾能否消化“布魯斯?瑙曼”這樣的藝術展？皮力希望先把觀眾帶到當代藝術的起源中去。

2024年8月1日

杰羅夫斯基個展：和中國哲學密切相關？

薛莉：波蘭抽象藝術家杰羅夫斯基神迷中國畫和中國哲學。策展人多德則認為現(xiàn)代藝術史還需要補上包括中國、波蘭等許多國家和地區(qū)。

2024年7月25日

HEARTS ON FIRE全球總裁：鉆飾創(chuàng)新的難點在哪里？

薛莉：創(chuàng)新意味著試錯，而對成本高昂的天然鉆石來說，代價格外大。這就很容易讓鉆石珠寶因循守舊，走不出錯的經(jīng)典路線。

2024年7月12日

HUGO BOSS中國區(qū)董事總經(jīng)理孫玨：中國本土化運營的難點是什么？

薛莉:自2022年入駐抖音至今，HUGO BOSS保持著奢品銷售冠軍的位置。HUGO BOSS中國在本土化運營上，是怎么突破文化差異的？

2024年7月3日

關于《值得藝術》

本專欄專注于剖析藝術產(chǎn)業(yè)價值鏈，探索藝術行業(yè)動態(tài)趨勢，解讀藝術品的賦值理念，從藝術家、畫廊、博覽會、美術館、拍賣行、藏家、教育機構(gòu)、贊助人等各個環(huán)節(jié)觀察藝術生態(tài)。