《醬園弄?懸案》（下簡稱《醬園弄》）的缺點是難以辯護的。即便它制作堪稱精良，在攝影、置景、服化道上不乏閃光之處，但這些優點都不足以消解其致命的缺陷——敘事失控、主題空泛。很遺憾，一個大導演本不該犯這樣低級的錯誤。

《醬園弄》之所以沒能立得起來，歸根結底可能在于：導演陳可辛自己也沒有梳理清楚，為什么要在今天去重拍詹周氏殺夫案。對于今天的觀眾而言，重溫該案的意義和價值究竟在哪里？它要靠什么“點”來吸引今日之觀眾，并引發普遍共鳴？從影片英文片名She's Got No Name來看，女性議題被選擇為影片的一個主要支點。這也的確是個明智且順應潮流的選擇。那么，導演就需要思考清楚：這樁舊案所承載的女性議題，其當代性到底要落在哪兒？它要如何撬動今日觀眾（尤其是女觀眾）的心? 影片又能給今日觀眾、今日社會以怎樣的啟示？只有想清楚這個根本問題，影片的敘事視點、劇情編織才不容易失焦，或被其它因素（比如明星陣容）過分干擾。但很遺憾，從目前成片效果看，陳可辛并沒有找到很好的“切口”或者說“歷史與當代的接口”。

比如影片中著力呈現的——面對家庭暴力、性別壓迫，女性的覺醒和反抗。不是不可以拍，去年以此為主題的《出走的決心》就收獲了不錯的口碑。但80年前的女性和今天的女性，無論是所處的歷史環境，還是要反抗的內容，都還是有所差異。當時的詹周氏作為女子無權主動提出離婚，面對家暴只有一個無解的“死局”。相比之下，當年的詹周氏和“今天我們身邊的蘇敏阿姨”之間，當然是蘇敏的出走/反抗，更容易打動當下的女觀眾。畢竟，面對家庭暴力和性別壓迫，詹周氏的“殺夫”方案，顯然不是個可參考的解決路徑。我們今天討論家暴、家庭內部的性別壓迫，當然是要針對當下語境去探討才會更有現實意義——比如為什么家暴在今時今日依然屢禁不止？個體和社會層面的原因分別有哪些？像許鞍華導演的《天水圍的夜與霧》，就取材于當時的家暴血案，拍的非常有社會學視野，也很具有當下性。居于香港社會底層的男主人公為何一步步走上家暴、甚至殺人之路？電影不止拍出了個體原因，也揭示了更深層次的社會矛盾與更復雜的因果鏈條。它指向當下的現實，有現實批判性，也有警示性。