在當代表演藝術（Performing Art）的世界里，鮮有藝術家像安娜?烏登伯格（Anna Uddenberg）那樣，能夠如此生動地與這一體裁的自發性和不可預測性進行互動，而且這些表演還能同時建構在精美的裝置之上。其首個中國個展“超級經濟艙”在上海油罐藝術中心的呈現，再一次做出了對當代生活不可預測性和權利動態的生動回應。

“超級經濟艙”從一個專屬于當代生活的詞匯出發，通過3D打印的介于機艙座椅和刑具的器具、《成為約翰?馬爾科維奇》中逼仄的“辦公室”空間、連同類似于機場安檢般的服從性體驗，討論人類的身體，以及社會中的個體如何在階級、控制和身體危機之間進行危險博弈。烏登伯格的藝術并不受傳統畫廊白盒子空間的束縛，它存在于“事件藝術（Happening）”的松散領域，挑戰了觀眾與表演者、秩序與混亂的常規邊界。

所謂偶發藝術，尤其是源于達達主義和后期激浪派的自發性藝術作品，模糊了表演者和觀眾的職能，允許表演中的隨機性和不可預測的結果。從某種程度上講，“超級經濟艙”延承這類偶發事件驅動的藝術范式。展覽中，觀眾與表演之間的界限幾乎消失。烏登伯格并非呈現一件已經完成的藝術作品（即四件裝置與過往展覽影像），或是一個線性展開的敘事，而是通過隨機性、觀眾的參與（或是不可參與），以及即興演出補全整個體驗。