如果邀請讀者隨口說出幾位文藝復(fù)興時期的藝術(shù)家，大多數(shù)人的腦海中所浮現(xiàn)的或許都會是達芬奇、拉斐爾和米開朗基羅等名字。即使把名單擴展到十位甚至二十位，恐怕也很難出現(xiàn)一位女性藝術(shù)家的身影。畢竟，知道安圭索拉 (Sofonisba Anguissola，1535-1625)、內(nèi)利(Plautilla Nelli，1524-1588) 或德羅西（Properzia de'Rossi，1490-1530）的人實在不多。

缺乏認知并非因為女性藝術(shù)家不存在。根據(jù)戴維斯（Lori Davis）在她的播客“Her Half of History”中的研究，早在1454年，布魯日畫家公會中就有12%的成員為女性，而到了1480年，這個比例更增長至25%。雖然無法得知1339年佛羅倫薩畫家公會的女性成員比例，但從她們的會費僅為男性藝術(shù)家的三分之二這一規(guī)定來看，可推測她們也享有公會成員資格。由于根深蒂固的歷史偏見，女性藝術(shù)家們的成就和貢獻常常被忽視，甚至被埋沒，無法獲得應(yīng)有的認可。

當(dāng)然，隨著時間的推移，來到近代，女性藝術(shù)家的地位有所改善。然而，男女之間仍然存在顯著差距，許多才華橫溢的女性藝術(shù)家依舊被埋沒在歷史的洪流中，等待著被重新發(fā)現(xiàn)和認可。