剛過去的秋天，雖然疫情起伏，但北京國際青年戲劇節(jié)（以下簡稱“青戲節(jié)”）如約而至。今年的青戲節(jié)帶給了觀眾們更豐富的劇目選擇。青戲節(jié)的劇目在場地規(guī)模、演員人數(shù)等方面都遠(yuǎn)低于商業(yè)劇目，但是這并沒有妨礙青年創(chuàng)作者不斷挖掘新的主題，在敘事和表達(dá)上嘗試更多的可能性，并由此觸碰當(dāng)代社會中更值得人們拋開嘈雜、深度思考的議題。

在筆者觀看的諸多青戲節(jié)劇目中，話劇《九歌》用戲劇撕開了古今對話的另一條路徑。該劇取材于屈原同名作品，把故事重心從遠(yuǎn)古神話轉(zhuǎn)變成對未來的想象，講述了一個在世界大變革、不確定的環(huán)境中，人與之間相戀相殺的故事。創(chuàng)作者以豐富的想象力、細(xì)節(jié)刻畫的骨感逼真，讓觀眾進(jìn)一步認(rèn)識到傳統(tǒng)文化與今時所呈現(xiàn)的豐富性和意義所在。

《九歌》的制作過程也被稱為“青年創(chuàng)排舞臺劇”的典型例子—首先是《新劇本》雜志給青年編劇提供新的寫作平臺；《九歌》劇本剛寫好，北京青年戲劇工作者協(xié)會就把它推向舞臺，隨后又得到了“青戲節(jié)”的邀請。“青戲節(jié)”由北京市文聯(lián)、中國國家話劇院主辦,北京戲劇家協(xié)會和北京青年戲劇工作者協(xié)會承辦。對劇場面臨的“未知性”問題不斷求解，鼓勵著青年創(chuàng)作者探索和實(shí)驗(yàn)。