不久前在美國(guó)佛羅里達(dá)州“最適合二十來(lái)歲人居住的城市”坦帕正在舉行的“我這一代”中國(guó)年輕藝術(shù)家聯(lián)展，把人們的注意力又一次吸引到了70年代后期和80年代出生的藝術(shù)家群體。無(wú)論在是學(xué)術(shù)體系還是商業(yè)體系，藝術(shù)世界對(duì)年輕藝術(shù)家的關(guān)注和期待總是怎么熱烈也不為過。不過，藝術(shù)世界并不只是藝術(shù)家的世界，就在最近兩三年內(nèi)，與年輕藝術(shù)家形成對(duì)稱關(guān)系，正有一群新興的年輕藏家以集體之姿出現(xiàn)在大眾面前。

中國(guó)最早的本土當(dāng)代藝術(shù)收藏家大多是白手起家的企業(yè)家、地產(chǎn)商或其他領(lǐng)域的成功者，在這些新嶄露頭角的年輕藏家中，有很多是這類人群的孩子，也就是所謂的富二代和官二代。作為經(jīng)濟(jì)改革的第二代受益人，他們通常接受了較好的教育（往往是在國(guó)外），有些甚至在主修商業(yè)、金融或其他學(xué)科的同時(shí)，還學(xué)習(xí)了藝術(shù)史——比如南京四方美術(shù)館的少東家陸尋，以及在上海投資畫廊和創(chuàng)立ART021博覽會(huì)的周大為——這使他們以藏家身份進(jìn)入中國(guó)的藝術(shù)領(lǐng)域時(shí)，擺脫了早年那些藏家“不懂藝術(shù)”的“土豪”角色，很快就能對(duì)自己所看到的一切產(chǎn)生“藝術(shù)性”的判斷。他們幾乎都能說一口英文，這意味著他們對(duì)西方的當(dāng)代藝術(shù)有很好的接受度（這也使他們成為西方畫廊和藝博會(huì)青睞的人），還意味著在國(guó)際藝術(shù)圈的社交活動(dòng)中，他們既會(huì)看又能說，由此不難預(yù)見，在未來(lái)的某個(gè)時(shí)刻，他們也將在國(guó)際舞臺(tái)上建立起自己的地位。

他們確實(shí)很年輕，通常生于70年代末，還有很多是“80后”。當(dāng)他們開始關(guān)注和購(gòu)買藝術(shù)品，早有一群前輩藏家站在舞臺(tái)上，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)本身的發(fā)展也已經(jīng)取得了一定的學(xué)術(shù)和經(jīng)濟(jì)上的成就。所以，盡管他們的到來(lái)代表著資金的輸入，他們的態(tài)度卻極少帶有資本的傲慢。在展覽開幕式和私人聚會(huì)里，他們和其他那些剛從學(xué)校畢業(yè)的人一樣，有自己的國(guó)內(nèi)國(guó)際藝術(shù)家偶像，他們管正值事業(yè)高峰期或更老一輩的藝術(shù)家叫老師，和同齡藝術(shù)家建立起輕松而又舒適的關(guān)系。