趙本山的喜劇雄霸央視春晚小品節(jié)目十多年，長期位居在壟斷性的國營媒體核心位置，形成了一種強勢風格，為官民同賀的節(jié)慶文化盛典，注入了鄉(xiāng)野的活力和民間調笑氣氛。

趙本山的那張標志性的“豬腰子臉”與央視的“國字臉”，形成了強烈的反差。二人轉腔調與字正腔圓、深情無限的央視朗誦風格混雜在一起，其喜劇性的效果益發(fā)明顯。以致陳佩斯式的市井小癟三無事可干，只好坐在家里一邊吃面條，一邊看東北二人轉。看膩了，就去搓麻將。

近年來，趙本山式的搞笑似乎也已走到了盡頭。不想看趙本山忽悠的，可以上網看美劇，玩游戲，聊天和刷微博。在互聯(lián)網上成長起來的一代人，對于農耕文化的鄉(xiāng)村笑料甚為隔膜，并且，新一代人的笑點也發(fā)生了變化。爺爺奶奶一輩的人只要一看見馬季的形象一出現，不要等他開口，就笑得不行。爸爸媽媽一輩的人的生活趣味則離傳統(tǒng)鄉(xiāng)村并不遙遠，他們尚能從趙本山的二人轉中得到樂趣。而在二三十歲的年輕人看來，這本身就是一件很可笑的事情。即使是鄉(xiāng)村出身的年輕一代人，他們也長期在外打工，對村子里的那檔子事兒日漸隔膜。趙本山式的靠取笑村子里肢殘或腦殘者的惡作劇，也就難以為繼了。趙本山的受眾群體慢慢萎縮，剩下的主要是那些留守在村子里的中老年婦女。由此我們也就可以理解，近年來人們雖然每年還仍對趙本山在春晚上的表演有所期待，但每一次收獲的總是失望。