氣候驟然變冷，飽受酷暑的重慶人有些不知所措。暴雨，洪水，老天爺仿佛在沒完沒了地大鬧天宮。洪峰剛剛退去，山城一隅——黃桷坪501獨立映像藝術空間，一個名為“紅處方”的當代藝術展悄然開幕。在冷雨綿綿的季節，這一抹紅透出異樣的意味。

參展作品確實很紅，不論是籠罩在版畫家楊宏偉《中國家庭》上的欲望之色，油畫家蘇新平鮮紅的巨手，還是雕塑家馬軍刻在《資本論》封面上的猩紅巨龍，抑或現場藝術家金鋒給予站街女烈士般濃烈的艷紅……不可遏止的紅，具有強烈的視覺沖擊。題材更是紅得發燙，只要琢磨一下油畫家張世英和攝影家趙鋼的天安門作品寓意，就會觸摸到這個群體的內在律動。革命與人性，紅色背景下人的無奈、惶惑及漂移。他們是要呈現這個紅色猛進時代人們的騷動與絕望。紅色，是革命者的希望之色，也同時是被剝奪者的絕望之色。

對“紅處方”這個詞，策展人胡赳赳有個謙虛的解釋，藝術家無法為社會開藥方，但可以做到“自我拯治”。這能折斷自己翹起來的矛頭嗎？