大學里跟老師讀詩人聞捷的短詩，心怦怦亂跳，他的句子撥動了我的情弦。“春天，姑娘在果園里勞作，歌聲輕輕從她耳邊飄過，枝頭的花苞還沒有開放，小伙子就盼望著它早結果。”（《吐魯番情歌》）民歌體的小調，單純的情思，似乎能激起人無限的遐思。當時正在進行一場柏拉圖式的精神戀愛，伊人恰在邊疆，這些句子便覺入耳。讀現代詩時，就感覺詩人們在炫耀智商了，情思繁復深奧，有讓人猜謎之嫌。留下記憶的有徐志摩的《偶然》：“你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮！”

情詩，在當下幾成靡靡之音，哀怨，頹喪，曖昧。去歌廳唱歌，打開歌本，觸目皆是怨婦般的標題。淺白粗魯的宣泄，顫顫巍巍的哀怨，曖昧莫名的祈求，人的情感在此蛻化為某種病態的呻吟，幾乎就是負性感情的儲存器。紅歌和情歌雜糅的歌廳，正是精神情感狀況的病理切片。白天的枯寂僵硬，到夜晚一變而為放縱和無聊。當歌聲響起，從一個個房間里溢出的話語，匯成駭人的精神景觀。

在這個時候，有幸讀到了《牟宜之詩》。詩人之子牟廣豐保存，《孔子紀》作者、學者劉方煒先生輯釋的這部古體詩集，收了179首作品，是苦難詩人一生寫作的集結。因為詩人意在事功，無意以詩人不朽，生前出版的兩部小冊子都是紀實性文字，無一首詩發表。