看《1428》之前是準(zhǔn)備了心情的，畢竟是一部關(guān)于川震的紀(jì)錄片，那場(chǎng)災(zāi)難的任何細(xì)節(jié)都足以令人沉重。然從影院出來(lái)的那一刻，預(yù)備的心情懸在那里，不知該如何收拾。和我之前看到的關(guān)于5.12地震的紀(jì)錄片、新聞?dòng)跋癫煌@部影片更像是攝影機(jī)自己完成的作品，不凸顯，不干涉，不評(píng)判，只是呈現(xiàn)。

影片用了全景式的表現(xiàn)手法，沒(méi)有曲折跌宕的情節(jié)故事，沒(méi)有豐滿立體的人物形象，沒(méi)有刻骨銘心的痛，沒(méi)有欲罷不能的悲。砸鋼筋賣錢的村民，將廢墟作為背景拍照的志愿者，抱怨補(bǔ)助款沒(méi)有到位的老人，去宿舍尋找孩子遺物的父母，指責(zé)老板震后沒(méi)有盡力救援的工人，創(chuàng)作者忠實(shí)地記錄著自己看到的，這些零散、細(xì)碎的生活各個(gè)面向。影片中地震這件事本身猶如照片中的廢墟一樣成了背景，創(chuàng)作者呈現(xiàn)的是瑣碎日常的生活，地震后依然在繼續(xù)的生活，雖然人們的聊天中多了對(duì)救災(zāi)款是否被官員挪用的猜疑，村民們表達(dá)著把救災(zāi)資源集中給重建示范村貓耳什的不滿，年輕人說(shuō)地震后人的觀念變了不再想著攢錢，但生活還是生活，那些柴米油鹽醬醋茶，東家長(zhǎng)西家短，交易時(shí)的討價(jià)還價(jià)，沒(méi)有領(lǐng)到電熱毯后的抱怨。

威尼斯電影節(jié)的評(píng)委將最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)?lì)C給《1428》時(shí)說(shuō)，面對(duì)國(guó)家級(jí)的災(zāi)難，這部影片以冷靜不煽情的方式做了客觀記錄。是的，在數(shù)萬(wàn)生命逝去，無(wú)數(shù)家庭瞬間崩塌的巨大災(zāi)難面前，導(dǎo)演杜海濱用超乎尋常的隱忍和克制來(lái)表現(xiàn)平淡和日常。他沒(méi)有深入到悲傷中，而是用有節(jié)制的敘述方式和鏡頭語(yǔ)言，點(diǎn)到即止。即便是面對(duì)那個(gè)失去孩子的家庭，鏡頭也沒(méi)有過(guò)多地展現(xiàn)悲痛欲絕，從學(xué)生宿舍的走廊移到發(fā)現(xiàn)兒子遺物后痛哭的父母和無(wú)法言語(yǔ)的哥哥，旋即又移回至塵土飛揚(yáng)的走廊。