荷蘭人雷姆·庫哈斯設計的中國央視大樓，引發了一場曠日持久的爭議，并因火燒副樓和“色情隱喻”而變本加厲起來。所謂“色情寓意”的揭發——主樓是一個女性的臀部朝外趴著，而輔樓是與之對應的男根，大大激怒了民族主義憤青，將其視為對中國人的莫大羞辱。這是建筑卷入意識形態紛爭的最新例證。

在建筑師眼里，環狀結構的央視大樓是一個單性生物，它折疊向上之后再扭曲回來，插入自身，從而可以自我繁殖和生生不息，朱濤認為，將電視制作的所有部門都囊括在一個連續的巨環中，令它們可以自我運轉不息。此類闡釋似乎對庫哈斯最為有利，因為它表達了建筑自身的結構邏輯。庫哈斯本人也證實了這種意圖。他宣稱，他的“第一個理念”，就是要通過一個環行設計，把電視臺的復雜功能順暢地加以銜接；而他的第二理念，則是試圖營造豐富的視覺效果，令人可從不同的觀察角度，獲得全然不同的感官經驗。

與建筑師的立場相比，“甲方”（政府）的意圖顯得更為宏大，那就是要表述資訊業龍頭老大的權力意志。北京已經涌現大批這樣的建筑范例。鳥巢、水箱、巨蛋和大褲衩，構成了21世紀初北京新建筑的四大金剛，它們分別從體育、文娛和資訊等側面，宣告著大國盛世的信念。上海則以世博中國館、東方明珠塔、金茂大廈和世界金融中心，與北京遙相呼應，形成一頂官帽和三枚陽具的奇特格局。在高樓與巨廈的激烈競賽中，北京和上海的權力敘事競賽變得熱火朝天。這是西方資本和本土官僚的盛大聯歡，它要以輝煌的造型和龐大高聳的體量來抒寫威權主義地理。