3月16日，泰康美術(shù)館開(kāi)年全新雙個(gè)展正式開(kāi)幕。藝術(shù)有沖破時(shí)間邊界的力量，無(wú)論是20世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)，還是當(dāng)下正在發(fā)生的非傳統(tǒng)架上，我們都可以透過(guò)藝術(shù)家的筆觸回溯藝術(shù)發(fā)生當(dāng)下的廣度與深度。此次泰康美術(shù)館同時(shí)帶來(lái) “境在蒼穹寥廓中——蔣兆和藝術(shù)文獻(xiàn)展”和“趙半狄：創(chuàng)造不止 溫暖不息”雙個(gè)展，將現(xiàn)代水墨人物繪畫(huà)大師與中國(guó)先鋒藝術(shù)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)軍藝術(shù)家的作品同時(shí)帶到大眾視野，感受跨越近一個(gè)世紀(jì)的共鳴與回響。
蔣兆和先生是中國(guó)現(xiàn)代水墨人物繪畫(huà)大師，他在傳統(tǒng)中國(guó)人物畫(huà)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型過(guò)程中的創(chuàng)造性實(shí)踐，對(duì)20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展和學(xué)院教育產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。泰康美術(shù)館延續(xù)泰康空間2003年以來(lái)形成的學(xué)術(shù)體系，從“媒介”與“建制”兩個(gè)學(xué)術(shù)視角觀察研究蔣兆和先生的創(chuàng)作脈絡(luò)，值此蔣兆和先生誕辰120周年之際，在蔣兆和家屬與云杪文化的支持下策劃舉辦“境在蒼穹寥廓中——蔣兆和藝術(shù)文獻(xiàn)展”。
展覽主題來(lái)自蔣兆和先生晚年時(shí)（1983年）的自畫(huà)像題識(shí)，“蒼穹寥廓凌云鶴，四海波光浴彩虹”。畫(huà)中的蔣先生面帶微笑仰望蒼穹，彷佛他親身經(jīng)歷的20世紀(jì)中國(guó)發(fā)生的滄桑巨變一幕幕在自己眼前閃過(guò)，貧苦不屈的底層人民、開(kāi)國(guó)大典的歡欣鼓舞，保衛(wèi)和平建設(shè)祖國(guó)的時(shí)代潮流，篳路藍(lán)縷以啟山林的中國(guó)現(xiàn)代水墨人物畫(huà)的教學(xué)體系，在自己的筆下都留下了生動(dòng)的記錄。這幅自畫(huà)像是他在不斷變化的社會(huì)與歷史背景下，保持“為民寫(xiě)真”的藝術(shù)探索的勇氣和創(chuàng)新精神的寫(xiě)照，故泰康美術(shù)館以“境在蒼穹寥廓中”為題舉辦展覽，向蔣兆和的藝術(shù)人生致敬。
蔣兆和，《杜甫像》，131×90cm，紙本設(shè)色，1959，中國(guó)國(guó)家博物館藏，承蒙蔣兆和家屬惠允此次展覽聚焦蔣兆和20世紀(jì)20年代至50年代的藝術(shù)創(chuàng)作、教學(xué)，匯集40余件珍貴作品及相關(guān)文獻(xiàn)資料，從三個(gè)主題深入研究蔣兆和在中國(guó)水墨人物畫(huà)創(chuàng)作和新中國(guó)美術(shù)教育兩個(gè)維度實(shí)踐的廣度與深度。從早期的藝術(shù)實(shí)踐中汲取養(yǎng)分，而后自1936年開(kāi)始專(zhuān)注于中國(guó)水墨人物畫(huà)，蔣兆和先生奉現(xiàn)實(shí)主義為圭臬，在繼承中國(guó)民間寫(xiě)真術(shù)、傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)“骨法用筆”的同時(shí)吸收西畫(huà)素描技法的科學(xué)元素探索國(guó)畫(huà)素描方法，從忠實(shí)地刻畫(huà)對(duì)象心境的特點(diǎn)出發(fā)運(yùn)用筆墨，生動(dòng)地傳達(dá)出20世紀(jì)20年代以來(lái)中國(guó)人民形象的氣韻與個(gè)性，在發(fā)展民族藝術(shù)形式、探索個(gè)人獨(dú)創(chuàng)性方面成為先驅(qū)者。
他的畫(huà)筆下不僅誕生了杜甫、李白、陶淵明、蘇東坡、白居易等文學(xué)巨匠的形象，還將張衡、祖沖之、僧一行、李時(shí)珍等古代科學(xué)家的肖像帶入了公眾視野。這些作品更是在過(guò)去的半個(gè)世紀(jì)里，塑造了國(guó)人對(duì)于古代歷史文化名人的集體想象與記憶。在大多數(shù)古人缺乏真實(shí)畫(huà)像的情況下，蔣兆和的畫(huà)作讓這些曾經(jīng)面目模糊的歷史人物栩栩如生，能夠被現(xiàn)代社會(huì)所認(rèn)識(shí)和理解。
時(shí)代、社會(huì)總有很多限制讓人無(wú)奈，藝術(shù)是另一個(gè)平行世界，可以盡情想象和創(chuàng)造。更奇妙的是，當(dāng)才華和機(jī)會(huì)碰撞時(shí)，藝術(shù)還可以改變現(xiàn)實(shí)世界。從早期的傳統(tǒng)架上繪畫(huà)到變換各種材料的裝置藝術(shù)、關(guān)注各種問(wèn)題的行為藝術(shù)，甚至一些至今仍天馬行空無(wú)法實(shí)現(xiàn)的觀念藝術(shù)，趙半狄的創(chuàng)造層出不窮，讓人眼花繚亂。創(chuàng)造不止，溫暖不息！藝術(shù)家旺盛的創(chuàng)造力和溫暖的愛(ài)意結(jié)合時(shí)，動(dòng)力和方向會(huì)互相成就。趙半狄繼續(xù)激情創(chuàng)造著。
這次展覽精選了他的一部分作品。那些讓他年少成名的早期繪畫(huà)在平凡生活的整體氛圍和大量細(xì)節(jié)中，活躍著青春年少時(shí)的期待、憧憬、狂放、激昂、迷茫、失落、憂(yōu)傷、勇敢與堅(jiān)強(qiáng)等。同時(shí)，這些作品微妙回應(yīng)著藝術(shù)史中的古典藝術(shù)、印象派、野獸派等，魅力復(fù)雜，意味含混。
在世界秩序的劇烈變動(dòng)中，藝術(shù)家的敏感與善于表達(dá)的將他對(duì)世道和人心的看法的變化繪入一幅幅“殘片繪畫(huà)”，溫暖地保留著畫(huà)家的鐘愛(ài)、陶醉、眷戀、憐惜、哀婉、悲愁……和千篇一律的“完整”繪畫(huà)相比，“殘片”挑戰(zhàn)懶惰僵化的觀看習(xí)慣和平庸陳腐的藝術(shù)趣味，讓感受力更加敏感開(kāi)放，感受不可言說(shuō)之處——這也是藝術(shù)最有魅力之處。
趙半狄的小窩讓人輕松交流的“趙半狄的小窩”， 由毛竹窩棚、竹葉草坪、吊床、窩棚里的小畫(huà)組成。小窩像是藝術(shù)家在大洪水中的荒島余生，安慰他自己和每一位來(lái)客。人們可以躺在吊床里休息，也可以圍坐在草坪上聊天。在走過(guò)了11座城市之后，這個(gè)氛圍質(zhì)樸而奇特的“小窩”登錄泰康美術(shù)館，藝術(shù)和生活在這里再次重合了。
在美術(shù)館的室外空間里，還有一只在推、敲、頂、扛中憨態(tài)可掬的熊貓——它溫暖而倔強(qiáng)，充滿(mǎn)活力，永遠(yuǎn)開(kāi)放；它是創(chuàng)造力的溫暖化身，是藝術(shù)家趙半狄，也是我們每一個(gè)人！