2021年4月底，經(jīng)歷了美國一整年的疫情和今年初南方的雪災(zāi)后，F(xiàn)ern 還活著嗎？
《無依之地》（Nomadland）并不是近年來奧斯卡最佳影片中電影元素運(yùn)用得最好的，它的藝術(shù)性可能在很多方面還不如同樣被提名最佳影片并獲得最佳男主角獎的《困在時(shí)間里的父親》 (The Father)，但奧斯卡近年來也在超越藝術(shù)本身，向政治更加靠近。
過去十年的奧斯卡最佳影片中，《綠皮書》(2018)、《月光男孩》(2016)、《聚焦》(2015)、《為奴十二年》(2013)，甚至包括最佳動畫片《瘋狂動物城》（2016），都在表達(dá)所謂的“政治正確”議題——黑人問題、少數(shù)族裔、言論自由等。對于創(chuàng)作者而言，用藝術(shù)的方式銘記一些價(jià)值觀無可厚非，但重復(fù)同一類議題就容易在思維舒適區(qū)里不想走出，也會讓觀眾產(chǎn)生審美疲憊。
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