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AI對當(dāng)代藝術(shù)的影響：價(jià)值與表達(dá)

AI大模型被廣泛應(yīng)用到各個(gè)行業(yè)，在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域也出現(xiàn)了很多與AI共創(chuàng)的藝術(shù)表達(dá)形式和作品。當(dāng)新的創(chuàng)作方式出現(xiàn)時(shí)，衡量藝術(shù)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)都需要一個(gè)時(shí)間來“再定義”或“擴(kuò)容”。藝術(shù)家們總是心懷好奇，最先嘗試?yán)酶鞣N新的技術(shù)來豐富創(chuàng)作語言，突破創(chuàng)作形式，畫廊、藝博會、藏家們應(yīng)該如何迎接這有史以來最快速發(fā)生的、波及面最廣泛的AI革命呢？

張延，F(xiàn)T中文網(wǎng)出版人

雖然AI的設(shè)計(jì)工具已經(jīng)融入我們?nèi)粘５墓ぷ髦校沁@不意味著每個(gè)人都會成為“藝術(shù)家”。因?yàn)檎嬲乃囆g(shù)需要有明確的創(chuàng)意價(jià)值，而不是簡單的工具性的、重復(fù)性的工作。AI可以幫助藝術(shù)家激發(fā)更多潛才能，而不是工匠技能的簡單替代。雖然我們討論過很多次面對AI快速迭代的不可知，我們會產(chǎn)生焦慮，但是我堅(jiān)持認(rèn)為只有擁抱技術(shù)，讓技術(shù)為我們賦能，情緒、智慧、愛都是我們在人工智能時(shí)代最寶貴的獨(dú)特價(jià)值，我相信不久的將來，人類會利用AI創(chuàng)作出嶄新的藝術(shù)門類。

張然，今日美術(shù)館館長

面對人工智能的飛速發(fā)展，我保持開放的心態(tài)，利用技術(shù)去探索新的可能性至關(guān)重要。從美術(shù)館的角度，如何利用新的技術(shù)（AI、大數(shù)據(jù)等等）幫助美術(shù)館更好地為觀眾帶來更完整、多維的參觀體驗(yàn)，更好地去解析藝術(shù)家創(chuàng)作的過程，了解作品背后的故事，這些都是技術(shù)可以為美術(shù)館帶來最直接的影響。盡管大家對科技發(fā)展的未來存在某種程度的畏懼，但是不可否認(rèn)AIGC等人工智能會幫助藝術(shù)家低成本且高效的實(shí)現(xiàn)更多的可能性。實(shí)際上，越來越多的藝術(shù)家正積極融入技術(shù)與創(chuàng)作的融合變化中。期待看到未來的藝術(shù)家迎接AI帶來的挑戰(zhàn)，激發(fā)更多創(chuàng)新思維，掀起藝術(shù)史的新篇章。

AI是給人類插上的翅膀，我們正在學(xué)習(xí)如何運(yùn)用這雙翅膀，借用它的力量，煽動更大的風(fēng)力。

孫博涵，SBHstudio創(chuàng)始人、策展人

AI不僅縮短了創(chuàng)作者的創(chuàng)作時(shí)間，而且也縮短了從“靈感”到“作品”的呈現(xiàn)距離。人工智能為藝術(shù)家提供了更多可能性，借用編碼時(shí)代的一個(gè)詞“全棧式”的藝術(shù)家將會陸續(xù)出現(xiàn)。就像程序員可以同時(shí)涉足前端、后端一樣，一個(gè)藝術(shù)家也可以涉足編程、繪畫、雕塑、電影或更多的創(chuàng)作領(lǐng)域。雖然目前對數(shù)字藝術(shù)的價(jià)值還存在各種不同的理解，但是我相信當(dāng)AGI真正到來的時(shí)候，“注意力經(jīng)濟(jì)”會成為硅基文明時(shí)代衡量價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)，而真正的數(shù)字藝術(shù)正是這個(gè)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的流動性資產(chǎn)。

朱永磊，貝恩公司全球合伙人、大中華區(qū)戰(zhàn)略業(yè)務(wù)主席

由于柏拉圖認(rèn)為，我們所見的物質(zhì)世界只是完美的“理念”的一個(gè)投影，而繪畫更只是對這個(gè)投影的描摹。因此從古希臘一直到中世紀(jì)，畫家的地位一直只是工匠而已。而在過去500年的藝術(shù)史里，有過兩次重要的“靈魂拷問”：16世紀(jì)初，西方藝術(shù)史的奠基人瓦薩里自問自答：“繪畫、雕塑可以算是藝術(shù)嗎？”他的答案是，具備優(yōu)秀的disegno素養(yǎng)的畫家，當(dāng)然是藝術(shù)家！到了1917年，杜尚用一個(gè)倒置的小便器，提出了第二個(gè)直擊靈魂的問題：那什么是藝術(shù)？或者說，藝術(shù)的邊界在哪里？從而掀開了整個(gè)“當(dāng)代藝術(shù)”的新篇章。

目前最熱門的AI技術(shù)當(dāng)然是大模型。然而，使用大模型AI進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，就像其他的生產(chǎn)力工具一樣，它可以幫助藝術(shù)家提高創(chuàng)作能力和效率能力的下限，但是由于大模型自身的局限，它未必能夠提升人類藝術(shù)家的水平上限。在目前的階段，人類藝術(shù)家仍然牢牢把握藝術(shù)創(chuàng)作一頭一尾兩個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)：“創(chuàng)意”，以及“選擇”。

從瓦薩里到杜尚，雖然藝術(shù)的邊界和面目有了巨大的變化，但是“藝術(shù)家”，仍然是一個(gè)神靈一般的存在。如果真如許多專家所預(yù)測的，再過5-10年的時(shí)間，我們可能會迎來真正的AGI時(shí)代。到那個(gè)時(shí)候，AI甚至有可能會挑戰(zhàn)人類藝術(shù)家在“創(chuàng)意”和“選擇”環(huán)節(jié)的主導(dǎo)地位。也就是說，我們現(xiàn)在正面對藝術(shù)界500年來的第三個(gè)“靈魂拷問”：“藝術(shù)家是什么？”

從80到00：新生代的藝術(shù)創(chuàng)作與收藏價(jià)值體系

2023年開始，80/90甚至是00后青年藝術(shù)家群體迅速進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)市場，并在全球范圍內(nèi)獲得了市場的認(rèn)可。在新生代藝術(shù)家中，很多人既是創(chuàng)作者也同時(shí)是藏家，他們有自己的語境和價(jià)值體系，他們有明確的行動目標(biāo)。2024年香港巴塞爾也為大眾呈現(xiàn)出更多元、獨(dú)立的年輕藝術(shù)家生態(tài)全貌，作為藝博會的觀眾，如何在觀看的同時(shí)，建立起對年輕藝術(shù)家的正確認(rèn)知？如何在當(dāng)下的語境中去理解作品？

張延，F(xiàn)T中文網(wǎng)出版人

今年的香港巴塞爾，我們既看到了現(xiàn)當(dāng)代大師的很多作品，也看到很多新參展的畫廊和藝術(shù)家，他們用新的媒介、作品在藝術(shù)的不同領(lǐng)域進(jìn)行探索，為今年的藝博會帶來很多有趣的元素。這幾天的對談活動中，很多朋友也談到AI與藝術(shù)相促相生的關(guān)系，新的年輕一代藝術(shù)市場參與者（藝術(shù)家、藏家、畫廊主們），他們都在勇敢地利用新的人工智能工具去拓展學(xué)習(xí)邊界，嘗試新的創(chuàng)作主題和各種可能性。不難想象，明年當(dāng)我們還回到這個(gè)展覽現(xiàn)場的時(shí)候，會看到今天探討的問題已經(jīng)有新的答案產(chǎn)生，也會有更多新的問題聚焦，在Z世代的藝術(shù)生態(tài)中，存在更多未知的可能性。

房方，星空間創(chuàng)始人

2024年的香港巴塞爾再次說明香港是亞洲的藝術(shù)市場中心，今年的博覽會頂級畫廊集體回歸，很多重要的現(xiàn)當(dāng)代作品都出現(xiàn)在展覽現(xiàn)場。70-90年代的藏家已經(jīng)逐漸成為市場的主力，他們更關(guān)注與自己同時(shí)代的藝術(shù)家，以及作品與自己所產(chǎn)生的情感共鳴。20萬-50萬元人民幣區(qū)間的作品對于青年藏家來說，是一個(gè)最活躍的購買區(qū)間，在這個(gè)范圍內(nèi)，有眼光的藏家可以找到非常好的、年輕藝術(shù)家的重要作品。雖然現(xiàn)在“網(wǎng)紅展”越來越多了，但是真正的藝術(shù)活動不應(yīng)該盲目迷信“流量”，最終藝術(shù)品的交易市場還是要回歸對藝術(shù)家和作品本身的專業(yè)判斷。

錢進(jìn)，蘇富比中國區(qū)董事總經(jīng)理

拍賣行是需要培養(yǎng)“流量”的。新生代藏家和年輕藝術(shù)家的作品正在更多地參與到二級市場交易中，拍賣行需要滿足新的需求、調(diào)整符合信息時(shí)代的經(jīng)營策略。

過去幾年，蘇富比利用數(shù)字化手段打通線上、線下不同的服務(wù)場景來吸引更多的“流量”參與到市場中來，我們發(fā)現(xiàn)這些新的藏家有非常強(qiáng)的學(xué)習(xí)能力和參與意愿。

同時(shí)，在以家庭為單位的收藏中，年輕一代的收藏品位對于整個(gè)家庭的收藏決策起到的作用也越來越大，新世代藏家的影響力正在不斷壯大。面對他們的快速崛起，拍賣行、藝博會、畫廊應(yīng)該更多地交流合作，用更好的服務(wù)滿足他們多元化的收藏需求。

鮑棟，北京當(dāng)代藝術(shù)總監(jiān)，策展人

從博覽會組織方的視角去看2024年香港巴塞爾，我會更多地關(guān)注博覽會展陳的細(xì)節(jié)變化；另外Discovery單元中第一次參展的畫廊、藝術(shù)家他們帶來什么新的東西，也是我非常感興趣的。這幾天藝博會的人流量很大，我覺得從藝博會的角度講，需要有“流量”的概念，對于博覽會而言“大眾”是一個(gè)群體的概念，應(yīng)該是那些關(guān)心藝術(shù)、對藝術(shù)感興趣的“大眾”，只有這樣的人群不斷壯大發(fā)展，藝術(shù)市場的生態(tài)才能夠有活力。今年的香港巴塞爾也會給2024年接下來的藝博會提供一些“風(fēng)向標(biāo)”的信號，北京當(dāng)代也會在這些共性的基礎(chǔ)上，去探索、呈現(xiàn)具有自己特色的展示單元和藝術(shù)活動。

鞠婷，藝術(shù)家

作為藝術(shù)家，我會認(rèn)真地去參加藝博會，和各種不同身份的人交流這種體驗(yàn)是無法被線上觀看取代的。藝術(shù)家的創(chuàng)作需要有自己的社會責(zé)任，真實(shí)地去反饋你所思考的社會問題，在參與而不是旁觀中獲得經(jīng)驗(yàn)和反思，繼而反饋到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，這樣的一個(gè)過程是“慢”的，但是它是藝術(shù)創(chuàng)作的必經(jīng)之路，也正是創(chuàng)作的魅力所在。作為80后的藝術(shù)家，我會更多地關(guān)注藝術(shù)與社會的關(guān)系、作品與人的鏈接，以及人性和欲望這些本質(zhì)的永恒的話題。

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AI對當(dāng)代藝術(shù)的影響：價(jià)值與表達(dá)

張延，F(xiàn)T中文網(wǎng)出版人

張然，今日美術(shù)館館長

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鮑棟，北京當(dāng)代藝術(shù)總監(jiān)，策展人

鞠婷，藝術(shù)家

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